2024년 세계 흥행 영화 톱 10 전편이 속편이었다.
할리우드는 창의성을 잃은 것인가, 아니면 우리가 원하는 것을 주고 있는 것인가.
2024년 전 세계 박스오피스를 보면 뭔가 이상하다.
1위 《인사이드 아웃 2》, 2위 《데드풀과 울버린》, 3위 《슈퍼 배드 4》.
10위 안에 완전한 오리지널 영화는 딱 한 편, 《위키드》뿐이었다.
나머지 9편은 전부 속편이거나 리부트였다.
이게 예외적인 해가 아니다. 2022년도, 2023년도 똑같았다.
할리우드는 지금 새로운 이야기 만들기를 사실상 포기했다.
그리고 더 놀라운 건, 관객들이 기꺼이 지갑을 열고 있다는 것이다.
작년에 극장에서 본 영화를 떠올려봤더니 전부 속편이거나 리부트였다.
《데드풀과 울버린》, 《에이리언 로물루스》, 《비틀 주스 비틀 주스》.
의도한 것도 아니었는데. 모르는 영화 포스터 앞에서 나는 언제부터 멈칫하기 시작했을까.
숫자로 보는 리메이크·속편 전성시대
| 연도 | 세계 흥행 톱 10 중 속편·리부트 비율 | 비고 |
|---|---|---|
| 2019 | 8/10편 | 어벤져스 엔드게임 등 |
| 2022 | 9/10편 | 탑건 매버릭, 닥터 스트레인지 등 |
| 2023 | 7/10편 | 바비·오펜하이머 예외 |
| 2024 | 9/10편 | 인사이드 아웃 2, 데드풀 등 |
왜 할리우드는 새 이야기를 안 만드는가
돈 때문이다. 구조의 문제다.
블록버스터 한 편의 제작·마케팅비는 2~3억 달러를 훌쩍 넘는다.
이 규모에서 실패는 스튜디오 전체를 흔든다.
반면 《스파이더맨》은 개봉 전부터 전 세계에 수억 명의 팬이 있다.
'최소 관객 보장'이 있는 IP를 선택하는 건 용기의 문제가 아니라 생존의 문제다.
OTT와의 전쟁도 한몫한다. 소규모 드라마나 로맨스는 집 소파에서 봐도 충분하다.
극장까지 사람을 끌어내려면 '이벤트'가 필요하고, 그 이벤트를 만들기 가장 쉬운 방법이
이미 팬덤이 있는 프랜차이즈다.
몇 년 전 《원더》라는 영화를 보고 엄청나게 울었다.
얼굴에 장애가 있는 아이가 처음 학교에 가는 오리지널 이야기였다.
근데 주변에서 아무도 얘기를 안 했다. "그게 뭐야?" 소리를 들었다.
마블 예고편이 뜨면 SNS가 들썩이는데.
좋은 오리지널 영화가 없는 게 아니라, 발견되지 못하는 게 문제였다.
관객은 왜 속편에 기꺼이 지갑을 여는가
스튜디오만 속편을 원하는 게 아니다. 관객도 원한다. 이유가 있다.
노스탤지어의 힘. 《탑건 매버릭》은 단순한 액션 영화가 아니었다.
1986년 원작을 보며 청춘을 보낸 세대가 36년 만에 극장으로 돌아온 사건이었다.
14억 3,000만 달러의 흥행은 그 감정의 가격이었다.
사람들은 영화를 보러 가는 게 아니라 자신의 기억을 다시 경험하러 가는 것이다.
실패 회피 심리. 극장 한 번에 시간과 돈 둘 다 쓴다.
새로운 오리지널은 재미있을 수도 있고 없을 수도 있다.
마블은 '최소한 볼만하다'는 보장이 있다. 낯선 충격보다 익숙한 실망이 낫다는 심리다.
《탑건 매버릭》을 이모랑 함께 봤다. 영화가 끝나고 나오면서 이모의 눈이 좀 빨개져 있었다.
"그때 원작도 이 정도였어?"라고 물었더니 "그때는 달랐지"라고만 했다.
이모한테 그 영화는 2022년 영화가 아니었다.
본인이 20대였던 시절로 돌아가는 시간여행이었다. 리메이크가 왜 팔리는지, 그날 몸으로 이해했다.
성공한 속편 vs 실패한 속편 — 차이는 딱 하나
"왜 지금 이 이야기를 다시 하는가"에 답할 수 있는가.
《탑건 매버릭》과 《매드 맥스: 분노의 도로》는 속편이지만 새로운 이유가 있었다.
원작을 모르는 관객도 즐길 수 있었고, 원작 팬에게는 더 깊은 감동을 줬다.
반면 마블은 지금 '마블 피로감(Marvel Fatigue)'이라는 말이 나올 만큼 과잉 공급으로 희소성을
스스로 파괴하고 있다. 팬덤이 아무리 강해도 너무 많이 나오면 하나하나가 특별하지 않아 진다.
마블을 아이언맨부터 엔드게임까지 전부 챙겨봤다.
근데 엔드게임 이후로 "이번엔 패스해도 되겠다"는 생각이 들기 시작했다.
이상해서 친구들한테 물어봤더니 다들 비슷한 시점에 같은 느낌을 받았다고 했다.
지나치게 많이 나오니까 하나하나가 특별하지 않아 진 거다.
희소성이 사라지면 팬덤도 식는다는 걸, 마블이 스스로 증명해 버렸다.
오리지널 이야기는 사라진 게 아니라 이동했다
할리우드 극장에서 오리지널이 줄어든 건 맞다. 하지만 사라진 건 아니다. 자리를 옮겼다.
넷플릭스와 애플 TV+가 오히려 오리지널에 적극 투자하고 있다.
마틴 스코세이지의 《아이리시맨》, 제인 캠피온의 《파워 오브 도그》가 넷플릭스 오리지널이다.
그리고 비영어권으로도 이동했다.
한국 드라마와 영화, 일본 애니메이션
오리지널 이야기에 목마른 관객들이 할리우드 바깥을 찾기 시작한 것이다.
《오징어 게임》이 전 세계를 석권한 건 그 공백을 정확히 채웠기 때문이다.
요즘 내가 가장 설레며 기다리는 게 할리우드 신작이 아니라 한국 드라마라는 걸 깨달은 게
언제부터인지 모르겠다.
《이상한 변호사 우영우》, 《나의 아저씨》를 기다릴 때의 설렘이 마블 예고편보다 컸다.
할리우드가 프랜차이즈에 집중하는 사이, 새 이야기에 목마른 사람들이 다른 곳을 찾기 시작한 것이다.
리메이크 열풍의 진짜 피해자는 어쩌면 할리우드 자신일지도 모른다.
리메이크 열풍은 할리우드의 탐욕이기도 하고, 불확실한 시대를 사는 우리의 심리적 반응이기도 하다.
익숙한 세계에서 안도감을 찾는 것. 그것이 지금 우리가 극장에서 하고 있는 일인지도 모른다.
그래도 가끔은 — 모르는 영화 포스터 앞에서 한 번 멈춰보자.
그 멈춤이 다음 오리지널 명작의 첫 번째 관객이 되는 순간일 수 있다.
참고 출처
● GamesRadar (2024.11.21) / MovieWeb (2024.11.24) / Box Office Mojo
● 데드라인 보도 / 싱글리스트 (2022.08.22) / 나무위키 탑건: 매버릭/흥행
● Geek Culture (2024.11.28) / Variety / Disney 실적 발표 (2024.05)